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房卡有效期至2025年3月31日，过期作废
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“青蚨飞去复飞来”，早在干宝《搜神记》中，一种似蝉如蝶名叫青蚨的飞虫便因其能使钱子母相寻自飞还而著称。晚唐笔记《酉阳杂俎》中，猫扑蝶也曾直接幻化成金光闪闪的招财神术：“平陵城，古谭国也，城中有一猫，常带金锁，有钱飞若蛱蝶，士人往往见之。”招财猫那高高抬起的过耳一爪，原是扑蝶大招。一天天过去，肩颈的疼痛、情绪的低落又开始向我袭来，眼看有回到过去的趋势：抑郁、沉沦、无所寄托。就在这期间，男友Z（我后来的丈夫）接到一个电话：“你能不能来重庆做免耕覆盖？”,当然，亲眼目睹玛格丽特·帕斯顿（Margaret Paston）是一件令人激动的事。展览展示的可不是牛津经典平装本的重印本。一种亲切感油然而生，一根金线架起了几个世纪的桥梁。虽然这些笔记常常很八卦，但不要误以为作者的关注点与我们现在的人有什么不同。毕竟，在1448年，帕斯顿在给丈夫约翰的信中要求其寄来“弩、箭、斧头和仆人们的盔甲”，因为他们的庄园被敌人占领了。在展览中，陌生感无处不在，对于那些生活在其中的人来说，这些都是司空见惯的事情，但对于当下的观众来说，这些却是完全陌生的。23件旗袍大多为繁复满印，色彩选择也更明亮，唯独这件是折枝独放配着疏朗的零星叶子，无意间有着中国传统文人绘画中“留白”意境。泉屋馆藏的朱耷（八大山人）《安晚册》有两帧渴笔焦墨勾勒的水仙，一株微垂怒放根土裸露，另一株则是无根无土的含苞丛枝，构图极简，留白极广，中国水仙以丛生水培为主，文人墨客笔下的水仙却是独赏最佳，所谓“空谷佳人，绝世独立。”同时此类创作表现手法在象征意义上被读解为传递遗民文人的孤愤与坚守。八大笔下描绘的是中国水仙，植物形态上和苏丽珍旗袍的洋水仙略有不同，但“留白”的“残缺美学”、散落叶片旋转翻飞的笔意与影片中人物忐忑情绪变化形成完整的张力，恰似八大山人笔下水仙的倔强弧度，貌似将传统文人画的“骨气”注入到现代旗袍，某种程度上使苏丽珍的情感压抑获得历史的纵深感。旗袍款式源于中国清代满族服饰，经过多次简化实用改良演变到上个世纪60年代的中西合璧摩登融合风格，东方形制贴合东方女性身形，图案设计却融合了植物藤蔓、抽象几何色块、极简不规则线条等西方现代工业设计元素。电影道具之一的小小旗袍承载着形式杂糅（formal hybridity）并出色完成了暗示着符号的跨文化转译。
清代社会对女性的贞节崇拜更是达到了登峰造极的地步，清政府一直不遗余力用制度化的方式旌表各类节妇烈女，满族的妇女们争当节妇贞女的势头甚至大大超过了汉族人。当然，女性确实承担了医疗角色，但她们也因此面临敌意和怀疑。琼向亨利四世提出的请求暗示了面临的一些困境。她特别要求获得国王批准象征的大印信件，可以有效地保证任何怀疑她的人的文件的合法性，而减少阻碍或干扰。遗憾的是，我们不知道亨利四世是否批准了她的请求。不过，她的请愿书是中世纪女性利用法律渠道继续从事自己选择的职业的一个绝佳范例。公共与私人，已知与未知，这是一个奇妙的展览，也是一个神秘的展览。张大千是二十世纪中国画坛影响极大的一代大家，其早年曾客居浙江嘉善，为嘉善地方文化留下了浓墨重彩的一笔。澎湃新闻获悉，时值张大千逝世四十周年之际，浙江省嘉善县于8月8日至9月15日在嘉善县博物馆举办“从江南走向世界——张大千文献展”，通过大量书画与文献，呈现了张大千与上海、苏州、嘉善的密切关系。展览中还有对卡耶博特“单身汉生活”主题的动态再现，如《玩牌的人》（The Bezique Game），以及众多饱含深情的男性肖像画。《弹钢琴的青年》（Young Man playing the Piano）描绘了他的作曲家弟弟马夏尔（Martial），画面中他修长的手指倒映在钢琴光滑的漆面上，形成别致的对称效果。宝黛的悲剧结局也就是从这一回发源的。袭人这样看待他们的恋爱，贾府里很多人也会这样看问题，甚至会有人在背后风言风语、恶意中伤。其实袭人对宝玉的关切是善意的，尽管她不能理解他们，但她真的害怕会出了什么事情，坏了他们的名誉。她更害怕宝玉没有好前程，她自己将来没有好的依靠。就这样过去了好几个月，我们录下了各种人声，收集了各路口音。两人积累了若干小时的录音带，记录人们交谈、讲述、停顿、说谎、祈祷、犹豫、忏悔、呼吸。2025年05月09日 04时28分49秒
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