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2025年05月10日 18时28分54秒
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项目组成员包括记者、声音艺术家、地理学家、城市规划专家、作家、历史学家、声音认知学家、人类学家、音乐家。甚至还有测深技术人员,带着一种叫作多波束测深探测仪的复杂仪器:这种仪器被投入城市四周的水域,用来丈量水下地层的深度、轮廓以及其他一些天知道的数据。不论成对还是成组,每名成员都在对城市里各种波长的声音进行调查和节录,像是在记录一头巨兽生前最后的声息。有不少读者认为,贾母这番话是有所指的,说的就是林黛玉。其实倒不见得是这样,贾母看尽世情百态,对人的心态是很包容的。这里她就是有感而发,直言了她对《西厢记》这类文学作品的看法,这也是当时社会流行的关于女性的道德标准。那么AI通过仿写生成的文本,他的“作者”到底应该是AI本身,是原始文本数据的提供者“原作者”,还是那个通过提问词一步步引导AI生产出了这段文本的用户?,中国人又讲究以形补形,我动完手术后,迷信这个传说的人都劝我多吃猪肝和猪腰。当今猪肉涨得特别贵,但内脏却无人问津,说它胆固醇高。我向相熟的肉贩买了一堆也不要几个钱。请他们为我把腰子内部片得干干净净。猪肝又选最新鲜、颜色浅红的才卖给我,拿回家后用牛奶浸猪肝,再白灼,实在美味。由于文章体量大、论述跨度长、自考古材料至近现代器测数据无所不涉、又旁征博引古今中外各类文献,《初步研究》给人的第一印象往往是“博”。其实,从竺可桢学术理路的发展过程来看,这篇文章不仅仅是“非广博者不能作”(赵朴初评语),更是“非精深者不能为”。从1924年的《揣测》,到1961年的《波动》,竺可桢的历史气候研究一直在“做加法”:研究对象从温度重建扩大到降水(干湿),视野从中国扩大到世界,内容从复原到机制分析,方法和材料也都越来越丰富。然而,在最后一篇论文中,他却转而做起了减法:研究的对象仅限于温度,降水不在其中;研究的地域仅限于中国,即使征引外文文献数量几乎不下于《波动》一文,但国外的论述被压缩在极小的篇幅中;同样被压缩在极小篇幅中的还有竺氏先前一直热衷于讨论的“气候变化与太阳黑子的关系”;甚至连文章的题目似乎也变回了1924年研究之初充满着不确定的谦词——初步研究。这些并非精力不逮所致,而是竺可桢晚年思考极度成熟、功力浑厚的返璞归真之举。《初步研究》穷五十年之功,删繁就简、取精去芜,在最为核心的问题上精准一击,最终将中国的历史气候研究置于一个很窄的、而又极高的起点之上。
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油画草图和素描展示了他如何深思熟虑地规划这些作品。有时,他会放大局部细节,例如金贝尔艺术博物馆(Kimbell Art Museum)收藏的《在欧洲桥上》(On the Pont de l’Europe),画面呈现灰色桁架、黑色礼帽和三件大衣组成的结构性图案。有时,他尝试从鸟瞰视角作画——这是当时绘画中鲜见的手法,甚至接近抽象化。例如在《奥斯曼大道上的环岛》(A Traffic Island, Boulevard Haussmann)》和《俯瞰大道》(Boulevard Seen from Above)》中,圆形构图和大片留白成为画面的核心,而几位戴高帽的行人匆匆经过,强化了作品的现代感。黄晓丹:研究和写作都有个动机问题。有一个荣格派的心理学家,叫Romanyshyn, Robert D.写过一本书,叫《受伤研究者》(The Wounded Researcher)。“受伤研究者”是指那些因为情结的驱动而将研究作为天职的人。这里的情结,指来自于自己和祖先(血缘和文化)的伤疤。为了给自己治病,他们就走上了对特定问题的研究之路。顾随先生和叶嘉莹老师都是典型的“受伤研究者”。如今我们对叶老师早年所受创伤十分了解,母亲的早逝、父亲的失踪、国家的沦亡、婚姻的不幸、移民的孤独。她的自传受制于她温柔敦厚的修养,没有写得很剑拔弩张,但以上五点其实都是有可能“活不下去”的处境,所以叶老师反复提及诗让她活下来,诗让人的心灵不死。这些话我们听起来有点夸张,对她却是写实。如果没有对诗的研究,她的心灵和肉体早就死掉了。写《九诗心》的过程中,我也觉得我正在成为“受伤研究者”,是疫情中那种气氛促使我写这本书。此时此刻,人们将自己对未来之光的渴望投射到AI之上,人工智能股暴涨。每个人都被激起了生命的活力,虽不知道方向,但蠢蠢欲动。这与三年前的情况完全相反。我开始写《九诗心》的时候,未来停摆、人被关在医院和家里,我觉得我必须为祈望和忍耐写一本书。此处,所有的记忆断片,那些最真实的视听印象被调动出来,揭示着她被压抑的痛苦同时,也证明历史怪兽的无名性如何让这个无名的女人成为自觉“倒带”的容器。在祖父的熏陶下,我知道书不是装饰品,也知道书中蕴藏着等待我去发掘的宝藏,所以我很快就学会了勇敢地面对无法摆脱的影子。拣选知县、咸安宫教习、新会梁启超之母,覃恩诰封宜人、新会吴氏,率媳、贵筑李端蕙捐助开办经费洋银伍拾员、常年经费洋银拾员。
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