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2025年05月09日 10时53分24秒
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分至点将一年划分为四时,并成为人们共同欢庆的节日,对于所有自然相关的从业者来说,分至点是一年里的标志。它们是四季的起点。不同的节奏、长短周期相互交错,在不断变化的天气、日照时间和气温推动下向前运动。每一个分至点都是一个周期的结束,也是下一个周期的开始。当然,看似时序井然的普通话叙事中也暗藏着玄机。除了“鸟人辉”一章单独将时间拉回过去,点缀在小说中的风俗与习惯描写也屡屡擘画着一个“沉陷于漫无边际的等待”中的渔村,一片在明杰眼中象征着“确定无误生活”的大海。明勤和明泽的心理时间同样在不断颠毁着现实时间,诸如明杰“灵魂深处的痛苦源自阿妈日复一日补网的动作”[20],明勤“想象着这只船的过去”“听到了那声呼唤——又好像来自远方”[21]。心理时空与现实世界的错位致使三兄弟始终在晦暗/明朗、希望/绝望、真实/虚无、激情/理性二元的边界游走,永远无法驻足。我工作过的一个花园里有一大片开满鲜花的草地,每年我都会用镰刀把它割一遍。我用镰刀是因为它安静,没有污染,但最主要的原因还是在于它给了野外生物逃生的机会。割灌机和割草机对于野外的生物来说是毁灭性的:它们将所经之路上的一切生命屠杀殆尽。青蛙、蟾蜍和刺猬全被削成碎块,血肉模糊。我干过这种事,被溅了一身的血。这样无谓的杀戮让我内心深感不安,于是我研究了其他割草地的方法,发现有两条路可走:要么投资数千英镑购买另一台机器,要么学习如何使用、保养一把镰刀。我选择了镰刀。
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卡耶博特不仅是一位富有的艺术家,还是一名游艇爱好者、船舶设计师、士兵、集邮家和园艺家。然而,尽管有诸多爱好,他始终是一位画家,不仅与印象派友人们共同展览,还收藏他们的作品。但卡耶博特却谦逊至极,由于不需要依靠作品销售维生,他没有画商推广,甚至在将印象派友人的画作遗赠给法国——奠定奥赛博物馆收藏的基础时,却未包含自己的作品。他最具冒险精神的画作,由于过于现代,未能迎合当时的法国审美,最终流落海外。某日闲坐,突开脑洞,请一只小猫咪,在诗意之境美好之物上甜鼾躺平,毋须酒,不用喝,它们就随喜过起云上、鱼上、唇上、花上乃至钱上、月亮之上一溜儿开挂上头好日子。赫伯特·温特写道,根据一本名为《皇室年代记》的书籍记载,公元685年中国皇帝赠送给了日本皇帝两头活的白熊与70张熊皮。关于《皇室年代记》,赫伯特·温特在其书中的原文为“Japanese imperial annal”。可以翻译为《日本皇家纪年》、《日本帝国年鉴》等,这或许就是胡锦矗所说的《皇家年鉴》一书。不过赫伯特·温特在文中并没有提及武则天与天武天皇,所赠送的动物也不是大熊猫而是白熊。如果说685年是日本天武天皇的在位期间,如果胡锦矗将日本皇帝认为是天武天皇还情有可原的话,那么将中国皇帝认为是武则天就过于随意。诚然,公元685年武则天临朝称制握有实权,但是当时武则天并未称帝,名义上的皇帝还是唐睿宗李旦,这一点无论是《旧唐书》、《新唐书》还是《资治通鉴》,都称唐睿宗李旦为皇帝,称武则天为“太后、皇太后”就可看出。所以此一时期的对外交流使用中国皇帝称号的只可能是唐睿宗李旦而非武则天。另外前文提到,胡锦矗仅依据“现今青川、平武、北川一带的村民,仍将大熊猫称为白熊”的理由就将此处的“白熊”认为是大熊猫也显得过于草率。可是,自高中开始,身体的不适、精神的痛楚,明白无误地折磨着我。抑郁、暴食、失眠、便秘……十七八岁的我,确确实实是病了。然而如果我们思考昆德拉在这本书中提出的另一个有趣的问题,答案似乎就不如此黑白鲜明了。斯特拉文斯基坚持认为,演奏者必须严格按照自己乐谱演奏,他反对任何形式的擅自改动。即使在有些时候,经过改动后的乐谱演出效果更好。那么这种有悖于作曲家或艺术家原意的“更好”的改动,是可以被允许的吗?昆德拉借题发挥道:,
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